Аполлон рисунок: Аполлон рисунок карандашом (69 фото) » Рисунки для срисовки и не только

Аполлон рисунок карандашом (69 фото) » Рисунки для срисовки и не только

Смотрите аполлон для срисовки и воплощайте ваши идеи

Аполлон Бельведерский голова гипс

Гипсовая голова Аполлона Академический

Аполлон Бельведерский голова с плечевым поясом

Аполлон Бельведерский голова

Академический портрет Аполлона анфас

Гипсовая голова Аполлона Академический

Аполлон Бельведерский бюст рисунок

Аполлон Бельведерский рисунок головы

Рисунок Аполлон Строгановка

Аполлон Бельведерский рисунок головы

Аполлон Бельведерский голова

Бюст Антиноя Академический

Гипсовая голова Аполлона Давида

Гипсовая голова Аполлона Академический

Гипсовая голова Аполлона Академический

Аполлон Бельведерский бюст

Аполлон Бельведерский Академический рисунок

Аполлон Бельведерский рисунок головы

Гипсовая голова Аполлона

Гипсовая голова Аполлона построение

Гипсовая голова Аполлона Бельведерского рисунок

Савинский голова Аполлона

Аполлон Бельведерский Академический рисунок

Аполлон рисунок гипсовой головы

Аполлон Бельведерский голова

Аполлон Бельведерский голова гипс

Строгановка бюст Софокл

Аполлон рисунок гипсовой головы

Аполлон Бельведерский Академический рисунок

Гипсовая голова Аполлона Академический

Аполлон Бельведерский гипсовая голова

Голова Аполлона

Аполлон Бельведерский рисунок

Гипсовая голова Аполлона Академия художеств

Гипсовая голова Аполлона построение

Аполлон портрет рисунок

Аполлон Бельведерский голова гипс

Портрет Аполлона Тороева

Рисунок Аполлон Строгановка

Аполлон рисунок гипсовой головы

Гипсовая голова Аполлона Академический рисунок

Гипсовая голова Аполлона построение

Аполлон Бельведерский Академический рисунок

Савинский Аполлон

Обрубовочная голова Аполлона

Германик гипсовая фигура рисунок

Гипсовая голова Аполлона Академия художеств

Аполлон гипсовая голова профиль

Василий Евмениевич Савинский картины

Микеланджело Давид набросок

Гипсовая голова Аполлона Академический

Гипсовая голова Аполлона построение

Аполлон гипсовая голова Осмоловская

Аполлон Бельведерский гипсовая голова

Голова Антиноя МАРХИ

Гипсовые головы для рисования Аполлон

Аполлон рисунок гипсовой головы

Аполлон Бельведерский гипсовая голова

Гипсовая голова Аполлона построение

Гипсовая голова Аполлона Академия художеств

Аполлон Бельведерский рисунок головы

Гипсовая голова Аполлона Академический рисунок

Аполлон Бельведерский Брюллов

Раскраски боги древней Греции Аполлон

Антиной МАРХИ

Голова Аполлона Антиноя

Аполлон рисунок гипсовой головы

Голова Аполлона рисунок Савинский

Детский рисунок аполлона (58 фото) » Рисунки для срисовки и не только

Аполлон прорицатель

Аполлон Бог рисунок

Аполлон греческий Бог рисунки

Аполлон Бог

Аполлон Бог рисунок

Нарисовать Аполлона

Раскраски боги древней Греции Аполлон

Аполлон богиня древней Греции

Боги древней Греции Аполлон Бог

Зевс и Аполлон

Аполлон Бог

Аполлон Бог древней Греции рисунок

Гермес Бог статуя

Нарисовать Аполлона

Аполлон раскраска для детей

Аполлон Бог рисунок

Греческий Бог Аполлон

Бог Аполлон для детей

Бог Аполлон для детей

Бог Аполлон раскраска

Бог Аполлон карандашом

Аполлон Бог древней Греции для детей

Аполлон Бог рисунок

Аполлон детские рисунки

Аполлон Бог

Рисунок Аполлона простой

Бог Аполлон раскраска

Аполлон рисунок для детей

Лира в древней Греции

Александр Македонский Аполлон

Рисунок Аполлон Строгановка

Аполлон Бельведерский бюст рисунок

Савинский Аполлон

Голова Аполлона арт

Бог Аполлон карандашом

Боги Греции Аполлон картинки

Бог Аполлон раскраска

Дионис Бог

Аполлон вектор

Аполлон Бог рисунок

Дети Аполлона

Аполлон Бог Греции

Олимпийские боги древней Греции Аполлон

Гипсовая голова Аполлона Академия художеств

Дионис Бог

Муза Эрато древней Греции для детей

Аполлон Бельведерский рисунок

Аполлон Бельведерский бюст рисунок

Зевс Аполлон Артемида

Кифара Аполлона

Пифон в древней Греции

Аполлон Бельведерский рисунок

Аполлон древней Греции рисунок

Аполлон Бог голова

Бог Олимпиец Аполлон

Аполлон мультяшный

Рисунок Аполлон Строгановка

Как нарисовать гипсовую голову Аполлона поэтапно, с помощью фото-схем?

Если вам нужно подготовиться к вступительным экзаменам в художественный ВУЗ или на архитектурное отделение в архитектурный институт или факультеты строительного института, то обязательной частью вступительного профильного экзамена является рисунок. Но это не рисунок на свободную тему, а определённые задания по рисованию гипсовых слепков с оригинальных работ античных мастеров и мастеров эпохи Возрождения.

Одной из популярных скульптур, которые ставят на экзамен является голова Аполлона.

Во время экзамена вы не сможете выбрать угол и ракурс, места мольбертов распределены заранее и вы получите определенный номер.

Поэтому есть смысл начать подготовку намного раньше и потренироваться рисовать настоящую гипсовую скульптуру с разных ракурсов.

На мой взгляд, самым удачным и лёгким ракурсом является 3/4, причём, если большая часть расположена с левой стороны.

Труднее рисовать скульптуру в три четверти с другой стороны или в фас.

Но, прежде чем приступить к практической работе, неплохо было бы понять, как правильно рисовать голову Аполлона в соответствии с требованиями академического рисунка.

В данном случае употребляется термин построение.

И действительно, нужно увидеть в мягкой обтекаемой форме скульптуры четкую конструкцию и прорисовать её линиями наподобие проволочного каркаса.

Но на экзамене дается задание не только построить линейное изображение гипсовой головы, но и выполнить тональную проработку рисунка.

Большую роль в этом играет также освещение.

Оно может быть очень контрастным или средним, серым, без контраста.

Как вам поставят свет на экзамене неизвестно, но следует попробовать нарисовать голову Аполлона при разных типах освещения.

Как всегда начинаем работу с компоновки на листе, не забываем, что той стороне листа куда направлен взгляд, нужно оставлять больше места, чем с затылочной части головы. Рассмотрим этапы рисования.

В данном примере показано эскизное выполнение рисунка головы и такой вариант правилен, но это недостаточно для сдачи экзамена.

Не нужно выделять черными линиями акценты, объем должен создаваться не линиями, а с помощью штриховки.

Ниже показан рисунок головы Аполлона с довольно сложного ракурса.

Не забываем, что перед нами гипсовая скульптура и не увлекаемся зачернением теней.

Работать нужно твёрдым и полутвердым карандашами, мягкий карандаш будет здесь скорее всего не уместен из-за опасности создания слишком темного рисунка.

Ознакомьтесь еще и с другим вариантом — рисунок гипсовой головы Венеры.

Мастер класс: Рисование гипсовой головы

Изучение головы
человека, как и любой дру­гой сложной формы, ведется на основе дли­тельного
штудирования модели. Длительныйрисунок дает возможность учащемуся полно­стью
усвоить закономерности построения изображения. Хорошим рисунком,
в академическом смысле, считается такой, который исчерпывающе передает
существенные признаки модели, т. е. те признаки, по которым зритель получает,
возможно полное представление, о данном предмете. Во время
рисования с натуры мы не только наблюдаем предмет, но и познаем его; не
механически копируем его внешнюю форму, а стремимся понять его внутреннюю
структуру., Это изучение
всегда начинается с непосредственного зрительного знакомства с изображаемым
предметом, а затем внимание рисующего переходит на изучение харак­терных
признаков его строения, пропорций, деталей.  Для примера
рассмотрим процесс рисования головы «Аполлона Бельведерского» скульптора
Леохара (IVвек до н. э)

    Первая  стадия  работы 

    КОМПОЗИЦИОННОЕ РАЗМЕЩЕНИЕ

    Работа начинается
с композиционного размещения головы на листе бумаги. Пред­варительно прикиньте
в наброске, как выгоднее вкомпоновать голову в данном фор­мате. Изображение
намечается очень легко, предельно скупо, обобщенно. Выявляется характер большой
формы, движение — поворот головы и шеи; словом, определяется об­щий вид модели (рис. 23).

Длительный
рисунок может начинаться и с предварительного наброска, при усло­вии, что
последний будет заключать в себе основную композиционную идею рисунка. Как
правило, в учебном рисунке голову лучше всего размещать посреди листа бумаги,
немного выше центра, не оставляя, однако, слишком больших полей пустыми.

    Вторая стадия
работы

    ОПРЕДЕЛЕНИЕ
ХАРАКТЕРА ФОРМЫ ГОЛОВЫ, ПРОПОРЦИЙ И НАКЛОНА ГОЛОВЫ

Когда вы
убедились, что в общем характер формы схвачен верно, можно перейти к уточнению
наклона головы. Для этого, прежде всего, надо верно наметить профильную линию
лица или ось симметрии, которой голова делится на две равные половины. Про­фильной
линией мы называем условно такую линию, которая должна проходить через середину
лба и переносицу к середине кончика носа и через «раздвоинку» подбородка (рис. 24).

Чтобы найти
правильный наклон головы, мысленно соедините прямой линией перено­сицу и
середину подбородка и представьте себе, какой угол образуется между этой линией
и воображаемой вертикалью. Определив правильно угол наклона профильной линии с
вертикалью, вы правильно определите и наклон головы. Когда профильная ли­ния и
наклон головы намечены верно, можно переходить к выявлению пропорций —
характера формы головы.

    Симметричное
построение головы заставляет рисующего попеременно рисовать то правую часть
головы, то левую. Например, наметив правую височную кость, необходимо сразу же
наметить и левую; наметив правое крыло носа, следует одновременно наметить и
левое и т. д.

Античная голова
делится по линии разреза глаз на две равные части, а собственно лицо — на три
равные части: от линии покрова волос до надбровных дуг, от надбровных дуг до
основания (корня) носа и от основания носа до основания подбородка.

Отрезок от
надбровных дуг до основания носа в свою очередь делится на три рав­ные части;
между первой (от надбровных дуг) и второй частью проходит линия разреза глаз,
которая пересекает шов скуловой и височной кости, уголки глаз, слезники и пере­носицу;
третья часть включает в себя основание и крылья носа. Отрезок между основа­нием
носа и основанием подбородка тоже делится на три равные части: между первой и
второй частью проходит средняя линия рта, которую часто в обиходе называют
линией разреза губ; линия между второй и третьей частью делит подбородок (по
высоте) попо­лам. Расстояние между глазами равно длине глаза, т. е. линия
разреза глаз также де­лится на три равные части. Высота уха равна длине носа.

Для художников
древнего мира эта пропорциональная закономерность членения головы на части
являлась каноном красоты. В эпоху классицизма античные каноны превратились в
догму академических правил рисования. В наше время эту пропор­циональную
закономерность мы рассматриваем как условную закономерность членения головы.

    Третья   стадия   работы

    ОБЪЕМНО-КОНСТРУКТИВНОЕ   ПОСТРОЕНИЕ ФОРМЫ ГОЛОВЫ

     В построении
реалистического рисунка существенную роль играет конструктивный анализ формы и
понимание законов и правил перспективного изображения объема на плоскости.
Выявление конструктивных особенностей изображаемого предмета всегда входит как
главная часть в изображение объемной формы по определенным законам и требует
ясного, логического суждения о форме в пространстве(рис. 25).

    Конструктивный
анализ объемной формы предмета происходит во всех ее состав­ных частях как
видимых глазом, так и невидимых. Например, рисуя куб, мы не ограничиваемся
анализом его видимых поверхностей, а стараемся мысленно проникнуть внутрь формы
и увидеть, вернее — ясно представить себе остальные, не видимые с дан­ной точки
зрения стороны куба, ибо они-то и помогают определить правильное перспек­тивное
направление видимых сторон, увязать их в строго закономерную конструктивную
связь.

    Как мы умеем
представлять себе линейную конструкцию простых предметов, так необходимо
научиться представлять себе и конструктивную схему человеческой головы, фигуры.

    Каждую объемную
форму учащийся должен представлять в пространстве так же, как он это делает на
занятиях по начертательной геометрии. Изображая объемную форму в пространстве,
рисующий должен следить за ее перспективными сокращениями.

Рассмотрим
подробнее, как использовать законы перспективы в рисовании головы человека.

Если мы рисуем
голову на уровне наших глаз, вспомогательные конструктивные линии, которые
проходят по надбровным дугам, разрезу глаз, основанию носа, разрезу рта и
основанию подбородка, будут параллельны линии горизонта, т. е. будут прямыми.
Если голова модели наклонена, то все эти линии или дуги своими вершинами напра­вятся
вниз. Если голова будет запрокинута вверх, то и конструктивные дуги своими
вершинами будут обращены вверх. Необходимо заметить при этом, что все эти вспо­могательные
линии будут между собой параллельны.

    Очень часто при
незначительных поворотах головы ученику бывает трудно опре­делить: наклонена
вниз голова или, наоборот, запрокинута вверх. В этих случаях зна­ние схемы конструктивного строения
головы и помогает правильно определить поло­жение головы в пространстве. Когда
голова находится в фасовом положении (на уровне наших глаз), то основание носа
и низ ушной раковины находятся на одной гори­зонтали. Если голова запрокинута
вверх, то уши по отношению к основанию носа и надбровным дугам как бы смещаются
вниз. Если мы замечаем, что низ мочки уха выше основания носа, значит, голова
опущена.

    Но не только
положение ушной раковины определяет наклон головы. Рисующий должен знать, что в
перспективе все формы сокращаются и поэтому, хотя лицо антич­ной головы по
канонам делится на три равные части, при поднятой голове размеры этих частей
будут уменьшаться: лоб по отношению к подбородку будет казаться тем меньше, чем
больше будет запрокинута голова. При наклоне произойдет обратное — лоб будет
самой большой массой, не говоря уже о том, что станет виден верх черепной
коробки.

    Четвертая   стадия   работы 
    ПЛАСТИЧЕСКАЯ МОДЕЛИРОВКА ФОРМЫ

    Пластическую
моделировку формы головы нужно считать наиболее трудоем­ким, длительным и
ответственным этапом работы. Рисующий должен следить за тем, чтобы изображение
было подчинено законам перспективы, голова прорисована согласно ее
анатомическому строению. На этом этапе работы рисовальщик обязан разо­браться в
пластической форме предмета, понять анатомическую сущность видимой сна­ружи
формы — выпуклостей и впадин, которые моделируются сначала легкой свето­тенью.

Для начала,
достаточно будет легко закрыть мягким тоном теневые планы, и тем самым
отграничить ихот освещенных, т. е. определить основные массы света и тени.
Благодаря этому приему выявятся передние, боковые и нижние планы головы. Это,
во-первых, поможет проверить сделанное в предыдущих стадиях работы и,
во-вторых, яс­нее (рельефнее) подчеркнет объем головы.

    Светотень ложится
по форме предмета и тем самым выявляет его объем. Недоста­точно точно
скопировать светотень с натуры,— необходимо понять, осознать и прочув­ствовать
ее взаимосвязь с конструкцией. Грани пересечения плоскостей (планов) го­ловы
образуют условную линейную конструкцию рисунка; эти грани в свою очередь яв­ляются
границами света и тени.

    Покрыв легким
тоном теневые планы головы, начинаем уточнять местоположение глазных впадин,
скуловых костей и ушных раковин (рис. 26).

    Пятая  стадия работы

    ПЕРЕХОД ОТ ОБЩЕГО
К ЧАСТНОМУ, ПРОРИСОВКА ДЕТАЛЕЙ

    На этой стадии
работы над рисунком происходит постепенное насыщение боль­шой формы деталями.
Рисующий переходит от анализа большой формы к анализу малых форм, постоянно
соизмеряя их с общей мас­сой головы. Например, уточняется форма крыльев носа,
характер очертания и объем губ; глазное яблоко накрывается веком, при­чем
обратите внимание, что веко имеет тол­щину, поэтому не рисуйте веко одной ли­нией (рис. 27).

Если какая-то
деталь головы плохо усваивается вами, порисуйте эту деталь от­дельно. Весьма
полезно рядом с изображен­ной головой или на особом листе сделать рисунок носа,
уха, глаза. Рисуя глаз, надо помнить, что в основе это — шарообразная форма,
которая находится в глазничной впа­дине. Поэтому рисовать веки надо так, чтобы
они облегали эту объемную форму.

    Затем   внимательно   следите за перспективным   сокращением  толщины   века.   Парные формы   (например, глаза, крылья носа) рисуйте
одновременно. Детали
сравнивайте между собой и большой формой, иначе не получится цель­ного рисунка.
Кроме того, такое сравнение помогает рисовальщику находить у себя в рисунке
ошибки и исправлять их.

    Шестая стадия
работы

    ОБЩЕГО К
ЧАСТНОМУ, ПРОРИСОВКА ДЕТАЛЕЙ

    ТОНАЛЬНАЯ
ПРОРАБОТКА  ФОРМЫ

    Тональной
проработкой объемной формы завершается работа над рисунком. На Этой стадии
следите, как ложится светотень на выпуклые места и впадины, учитесь видеть
взаимосвязь конструкции предмета с явлениями светотени, т. е. понимать, как и
почему именно так, а не иначе распределяется свет на поверхности предмета. Не
зная строения предмета, на который падает свет, вы не сумеете выявить и его
формы. Зная же конструкцию, вы будете свободно лепить форму светотенью (рис. 28).

    Светотень
помогает свободнее и убедительнее передать характер и объем головы, а также ее
фактурные качества. Законы освещения так же точны и определенны, как и законы
перспективы и анатомии. Выдержать рисунок в тоне — это значит передать те
световые отношения от са­мого светлого через сумму полутонов к самому темному,
которые в натуре сведены в единую гармонию.

    Седьмая   стадия   работы

    ПОДЧИНЕНИЕ
ДЕТАЛЕЙ ЦЕЛОМУ, ОБОБЩЕНИЕ

    На этом последнем
этапе рисовальщик «подводит итоги» проделанной работы. Про­веряет общее
состояние рисунка, подчиняет детали целому, уточняет рисунок в тоне, согласует
блики с общим тоном, чтобы они не вырывались, не «кричали», проверяет рефлексы
и полутона по их отношению к свету и тени. Выявляется фактура и мате­риальность
гипса (рис. 29).

    Методическая
последовательность в работе над рисунком должна строго соблю­даться, ибо
нарушение ее замедляет усвоение учебного процесса. Рисование, прохо­дящее
беспорядочно, вне всякой системы, не дает возможности учащемуся освоить на­выки
построения реалистического рисунка и понять те правила, которые выработала
рисовальная практика больших ма­стеров. Повторяем, нельзя переска­кивать через
отдельные этапы в работе над рисунком. Например, не найдя основной массы объема,
пере­ходить к прорисовке деталей; не по­няв конструкции предмета, перехо­дить к
передаче фактуры. Ученик обязан закрепить последовательные стадии учебного
рисунка, так как каждая предыдущая стадия входит составной частью в
последующую. Итак, резюмируя все стадии развития длительного рисунка, ука­жем,
что в начале работы, когда ри­сующий намечает на листе бумаги общий контур
головы и схематично выявляет ее объем, он идет путем общего изображения формы,
ее крупного объема. Далее рисоваль­щик вступает на путь анализа, пе­реходит от
общего к частному — к насыщению большой формы более мелкими формами и деталями.
В конце работы, когда рисовальщик подчиняет детали целому, он вступает на путь
синтеза — обобщения. Целостное восприятие модели служит не только исходным
моментом для ее изуче­ния, но и постоянным «фоном», на котором познается каждая
часть в отдельности. По­этому в академическом рисунке изображение натуры
следует начинать с ее общей ха­рактеристики, затем постепенно перейти к детали
и снова возвратиться к общей форме, иначе говоря, пройти путь от общего через
детальное изучение натуры к цельному вы­ражению. Последовательное выполнение
рисунка от общего к частному и от частного снова к общему строго обязательно.

Поэтапное построение гипсовой головы Аполлона

Рецензия

на методические рекомендации по выполнению практической работы «Поэтапное построение гипсовой головы Аполлона», по учебной дисциплине « Рисунок и живопись », разработанную для студентов III курса средних специальных учебных заведений по специальности 07.02.01 «Архитектура». Разработчик Куклина Л.Б. преподаватель художественно-графических дисциплин отделения «Архитектура» Краснодарского архитектурно-строительного техникума. Методическая рекомендация по выполнению практической работы «Рисунок головы человека Давида», по учебной дисциплине «Рисунок и живопись» для студентов III курса рассчитана на 8 аудиторских часов и предназначена для реализации государственных требований к минимуму уровня подготовки выпускников по специальности 07.02.01 «Архитектура» среднего профессионального образования.

Методическая рекомендация определяет общий объем знаний и умений , полученных ранее , и подлежащих обязательному закреплению студентами.

Содержание методической рекомендации состоит из 3 разделов.

В первом разделе «Пластическая анатомия» студенты изучают кости и мышцы , пропорции головы, изучают основы наблюдательной перспективы

Во втором разделе- поэтапно выполняют линейно — конструктивный рисунок и практические задания, опираясь на знания анатомии человека, пропорции, перспективные сокращения, прорисовка мелких деталей.

В третьем разделе- переходят к более подробному выявлению формы с помощью светотеневых градаций.

Курс рисунка способствует развитию графической культуры и владению различными графическими техниками и материалами, так необходимыми в профессии архитектора. Методическая рекомендация выполнена на высоком методическом уровне и может быть рекомендована для обучения студентов Краснодарского архитектурно-строительного техникума.

Рецензент:__________ В.П. Казачинский

Кандидат архитектуры,

Профессор ФГОУ ВПО «Южный

институт менеджмента»

Министерство образования и науки Краснодарского края государственное бюджетное профессиональное образовательное учреждение

Краснодарского края

«КРАСНОДАРСКИЙ АРХИТЕКТУРНО — СТРОИТЕЛЬНЫЙ ТЕХНИКУМ»

Методические рекомендации

По выполнению практической работы «Поэтапное построение гипсовой головы Аполлона», по учебной дисциплине «Рисунок и живопись» для студентов III курса

специальности 07.02.01 «Архитектура»

Краснодар, 2017г.

Поэтапное построение гипсовой головы Аполлона.

Голова человека — сложный и интересный объект для рисунка, позволяющий изучать многообразие форм. Прежде чем приступить к рисунку с живой модели, необходимо выполнить рисунки с гипсовых античных голов, имеющих ярко выраженный характер формы (Аполлон, Экорше, Антиной, Цезарь, Сократ, Лаокоон, Афродита, Гаттамелат, Давид и др.).

Цели обучения: — изучить канонические пропорции античных голов, овладеть умением

схватывать характер и пропорции человеческой головы в различных поворотах, наклонах,

ракурсах и перспективных сокращениях;

развить реалистический подход к выполнению рисунка гипсовой (античной) головы.

Учебные задачи:

1. Работу следует начинать с размещения изображения гипсовой головы на планшете,

учитывая освещение, что влияет на композицию рисунка.

2. Определить характер формы головы методами объемно-конструктивного и линейно-

конструктивного построения, учитывая линию горизонта и закономерности перспективного сокращения поверхностей.

3. Рисунок заканчивается тональной проработкой и передачей материальности, воздушной

перспективы; выявляя законы контрастности, завершить обобщением, подчинив детали целому.

4. Рисунок сопровождается недлительными набросками и зарисовками с разных положений гипсовой головы.

Усвоение основных принципов, правил и законов построения изображения гипсовой головы начинается с анализа конструктивной формы при соблюдении методической последовательности работы над рисунком.

Гипсовая маска с античного слепка – ценное учебное пособие, она помогает начинающему художнику разобраться в построении сложного объекта живой головы.

Гипсовая маска неподвижна, однородна по материалу и фактуре, что помогает

сосредоточить внимание на форме, объеме и характере постановки.

Необходимо: научиться изображать сложную форму головы человека на примерах гипсовых слепков с классических скульптур, с передачей анатомической структуры, грамотной моделировкой форм, светом и тенью, передачей материальности, техническими приемами, приучает к точности изображения, тренирует зоркость глаза, дисциплинирует, воспитывает в нем эстетический вкус.

Постановку гипсовой маски начинают с выбора слепка классического образа, установки его на подставку неподалеку от плоскости стены и освещение маски сверху под небольшим углом. Искусственный свет подходит больше, так как тени остаются неподвижны, хорошо расчленяют полутона, видны рефлексы, маска должна хорошо просматриваться, для чего ее необходимо поставить или повесить несколько выше уровня горизонта.

Студенты должны чувствовать и передавать красоту совершенной формы образа, его художественную ценность. Постановки желательно чередовать по принципу от простого к сложному.

Рисунок гипсовой головы начинается с тщательного и подробного анализа модели. При том, что, голова человека сложна по своей конструкции, она является ничем иным как совокупностью простых геометрических тел и её строение основывается на одинаковой для всех объектов анатомической, конструктивной структуре, которая определяет общий характер пластики её форм.

Затем следует провести анализ модели со стороны пространственного положения, соотношения масс, величин, пропорций, характерных признаков строения головы человека.

Последовательность в работе над рисунком должна строго соблюдаться, так как нарушение ее замедляет усвоение учебного материала. Нельзя перескакивать через отдельные этапы в работе над рисунком; не найдя, например основных форм объема, переходить к рисованию деталей; не поняв конструкции предмета, переходить к светотеневой проработке.

Работа над рисунком состоит из нескольких этапов, они не должны быть изолированы друг от друга, а должны находиться в тесной связи. Усвоение основных правил и законов построения изображения маски начинают с выполнения набросков и зарисовок, анализа конструктивной основы формы.

В подготовительном этапе в выполнении набросков, зарисовок, эскизов: П.П. Чистяков и другие великие педагоги рисования рекомендовали с самого начала обучения рисования гипсовой маски в набросках осваивать многочисленные технические приемы можно использовать для натуры памятники, скульптуру, делать альбомные зарисовки (рисовать « от себя», по представлению), развивать остроту глаза и наблюдательность.

На первом занятии можно выполнять на одном листе зарисовки гипсовой маски в трех – четырех поворотах. Найдя соответствующие точки зрения и определение уровня горизонта, надо зарисовывать маски поочередно, переходя из одной точки зрения к другой через каждые 25 -30 минут. Сокращение внешних форм и конструктивной основы головы под влиянием поворота или наклона в рисунке должны быть осознанно и умело выражены.

Рисунки на листе бумаги должны быть хорошо скомпонованы, каждая голова построена, при этом степень законченности рисунков должна быть разной.

Первый этап. Второй этап.

Третий этап. Четвертый этап.

Пятый этап.

Гипсовые маски в трех поворотах.

На первом этапе: Размещение изображения маски на листе бумаги, для этого нужно найти общий характер формы головы и ее размер, пропорции (высота, ширина) по отношению к листу. При компоновке головы в трехчетвертном положении с лицевой стороны на листе оставляют больше места (свободного пространства). При размещении в фас голова размещается в средине листа. По вертикале массу головы и шеи следует размещать чуть выше середины листа.

Голова должна располагаться так, чтобы глаз модели совпадал с уровнем глаза рисующего. Правильный выбор места очень важен, как и многое другое: линия горизонта, расстояние до модели, (не следует садиться слишком далеко) и прочее.

На натуру необходимо посмотреть со всех сторон, для этого надо мысленно соединить прямой линией переносицу и середину подбородка, и представить какой угол образуется между этой линией и воображаемой вертикалью. Верно определив угол, легко определяется наклон головы.

Прежде чем приступать к длительному рисунку, необходимо выполнить несколько упражнений в виде краткосрочных рисунков с натуры на полях большого листа, уточняя характер и формы головы и ее пропорции, обращая внимание на анатомические особенности головы.

Краткосрочный рисунок дает возможность увидеть общую массу головы. Не останавливаясь на подробностях, а за тем надо приступить к рисунку головы.

Изображение не должно «теснится» или « плавать» на листе, Если изображать рисунок маски в профиль, то перед линией лица поля листа должны быть шире, чем за линией затылка. В процессе работы нельзя забывать и о перспективе, для этого необходимо точно определить линию горизонта, знать закономерность воздушной перспективы. ( Начнем с нанесения прямых линий основного контура головы, это только в том случаи, когда гипсовая голова находится фас по отношению к рисующему. Самым наилучшим положение головы, это в фас, но с некоторым отклонением в право, либо в лево в трехчетвертном положении.

Затем обозначим основное направление шеи от его центра, немного выше адамова яблока, к ямке, точке соединения костей ключицы.

Теперь обозначим внешнюю линии шеи, соотнося ее ширину и длину с размером головы.

Проведем прямую линию по длине лица, через переносицу, которая располагается между глазами, и через основание носа, в точке, где линия носа переходит в середину верхней губы.

Проведем еще одну линию от основания уха под прямым углом к другому уху.

После чего необходимо измерить положение глаз, рта и подбородка, эти линии будут параллельны линии, проведенной от уха до уха, которая пересекает под прямыми углами вертикальную линию, проходящую через центр лица.

На втором этапе: Определение характера формы головы, ее пропорций и наклона. Для этого необходимо наметить размеры основных частей лица: от теменной кости до надбровных дуг, (высота лба), от надбровных дуг до основания носа, от основания носа до нижнего края подбородка. При компоновки головы в трехчетвертном положении с лицевой стороны на листе оставляют больше места. Особое внимание нужно обратить на кости черепной коробки, предварительно изучив ее строение, отделяя лицевую поверхность от поверхностей, идущие к затылку. Для правильного изображения надо знать опорные точки на форме головы, особенно на черепе, и уметь ими пользоваться.

Прежде чем приступить к длительному рисунку, необходимо выполнить несколько упражнений в виде краткосрочных рисунков с натуры, на полях большого листа, с тем, что бы представить себе предлагаемый рисунок головы. Для этого необходимо обратить внимание на: анатомические особенности строения формы, уточняя пропорции, перспективу, не следует садиться слишком далеко от натуры, это дает возможность хорошо рассмотреть детали. Рисунок надо начинать с выявления общей формы и массы головы.

После выполнения краткосрочного рисунка и после предварительного просмотра преподавателем, если есть ошибки, то их немедленно исправить, и лишь потом, необходимо приступить к рисунку головы на заданном формате.

Время от времени нужно проверять ход рисунка, вставая со своего места, отходя на расстояние. При обнаружении ошибок, исправить.

Изображение нужно намечать очень легкими, еле касаясь карандашом бумаги, это даст возможность меньше пользоваться резинкой и вносить исправления и уточнения. Кроме глазомера, можно использовать дополнительные средства проверки: карандаш, отвес, вспомогательные линии.

На третьем этапе: Объемно — конструктивное построение формы головы.

Для этого необходимо обратить внимание на то, что формы головы ограниченны в пространстве поверхностями, нужно научиться пользоваться линиями, которые как бы расчленяют форму головы на планы, раскрывают конструкцию объема.

Линейно- конструктивная схема, построения формы головы человека очень хорошо видна на рисунке немецкого художника эпохи возрождения А. Дюрера.

Здесь можно увидеть не только общее закономерности конструктивного строения, но и закономерности пропорционального членения головы на части, анатомического строения.

Основные конструктивные линии членят форму головы на пропорциональные части. От линии волос, до линии надбровных дуг, от линии надбровных дуг, до основания носа, от основания носа до нижнего края подбородка.

Линия лба проходит в самой высокой точке лба (а).

Линия надбровных дуг проходит по выступу надбровья через точки надглазничного отверстия (б).

Линия разреза глаз проходит через переносицу и швы височных и скуловых костей она разделяет на верхнюю и нижнюю часть (в).

Линия основания носа проходит у низа скуловых костей и корня носа (г).

Линия основания подбородка – по выступу нижней челюсти (д).

Зная эти закономерности, можно точно определить положение головы в пространстве. Если расстояние от линии надбровных дуг до основания носа разделить на три равные части, то вторая линия сверху будет соответствовать линии разреза глаз.

Пропорции головы

Если нижнюю часть лица от подбородка до основания носа разделить на три равные части, то верхняя часть будет равна расстоянию от основания носа до линии разреза рта. Расстояние между глазами равно ширине глаза. Высота уха равна длине носа, они располагаются между линиями надбровных дуг. Все конструктивные линии — линия надбровных дуг, основание носа, подбородка, разрез глаз, рта — между собой параллельны. Все эти членения головы человека на части являются «каноном красоты» для художников.

После того, как были намечены линии глаз, основание носа, линию ротовой щели, основание кончика подбородка. Переносицу, которая всегда располагается выше линии глаз, и линии параллельных им деталей форм головы. Такие, как лобные парные бугры, границу покрова головы, надбровные дуги, скуловые выступы, уголки нижней челюсти.

Затем проверить общую форму головы ее детали в соответствии с пропорциональными перспективными сокращениями. Затем переходить к определению общей формы шеи, она имеет цилиндрическую форму с двумя параллельными секущими основаниями, расположенные под углом 40 градусов, нижнее основание шеи проходит на уровне седьмого шейного позвонка до яремной ямки. А верхнее основание — от затылочного возвышения, вдоль выйной линии затылка, сосцевидных отростков, углами нижнечелюстных костей, к яремной вырезке.

Шею можно наметить упрощенную форму в виде параллелепипеда.

После уточнения расположения глаз, необходимо правильно определить расстояние между слезниками, наружным и внутренним углам, а затем – расстояние между веками глаз. Размещая нос и уточняя его пропорций. Если нос расположен фронтально, то передняя плоскость будет хорошо видна, а боковые будут в перспективном сокращении.

При трехчетвертном повороте видимая боковая плоскость призмы носа будет хорошо видна, а остальные плоскости будут находиться в перспективном сокращении.

Для размещения формы рта, необходимо определить поперечную длину ротовой щели, толщину верхней и нижней губы, необходимо наметить характер линии рта и необходимо следить за его симметричным расположением.

При трехчетвертном расположении головы необходимо учитывать перспективное сокращение. Форма подбородка, именуемая подбородочными возвышениями, образована двумя подбородочными буграми. Через нее проводят соединительную линию профиля, проходящей по нижнему краю подбородка, вдоль средней площадки под нижней челюсти, составляющей границу с шеей.

Под нижней челюстью располагаются три плоскости: одна – средняя прямая, идущая от края кончика подбородка к гортани, и две треугольные боковые, расположены по ее сторонам, они граничат с краями челюстной кости, а снизу с цилиндром шеи. Необходимо проследить местоположением уголка челюстной кости.

Форма подбородка образованна шестью основными плоскостями: средней поверхностью, идущей от подбородочной – губной борозды к верхней границе подбородочного возвышения. А затем к его нижней границе, и двум боковым плоскостям, примыкающих к средней и уходящей к нижнебоковой поверхностей головы.

В пластическом отношении скуловые выступы играют важную роль в формировании головы и служат опорными точками при построении.

Уши располагаются на боковой поверхности головы в области височной кости. Скуловой отросток находится на уровне средней части ушной раковине ( козелка), размер уха приблизительно равен размеру носа и располагается на одном уровне, ушная раковина параллельна направлению ветки челюстной кости вдоль оси носа.

Форма лба образованна тремя плоскостями и составляет изогнутую выпуклую поверхность, одна фронтальная и две боковые, ограниченные линиями виска и боковыми поверхностями. Сверху эти плоскости примыкают к лобно- теменной поверхности. Граница лобных и лобно- теменных плоскостей служит линий отделяющей лицевую поверхность от теменной.

Нижние основания лобной поверхности, граничат с надглазничным краем, которая является основанием надбровной дуги. Наметив общую форму можно переходить к уточнению деталей.

На четвертом этапе: Моделировка формы.

На этом этапе студент учится разбираться в пластической форме головы, закрепляя свои знания, как в анатомии, так и в перспективе, для этого необходимо чаще обращаться к таблицам анатомического атласа, для более углубленного изучения форм человеческой головы, проверяя местоположение костей и мышц.

Во время занятий студенты должны проверить место положение костей и мышц по таблицам анатомического атласа.

Переход то общего к частному и проверка деталей.

На этой стадии работы нужно переходить к моделированию формы, постепенно насыщать «большую форму» деталями, постоянно соизмеряя их с общей массой головы. Приступая к детальной проработке формы, не надо перескакивать от одной части рисунка к другой, надо научиться увязывать одну форму с другой. Все время проверять, как они согласуются друг с другом. Например, рисуя нос, следите за тем, как он располагается по отношению к слезникам, скуловым костям, уху, уголкам губ.

П.П. Чистяков любил говорить своим ученикам: « Рисовать – это значит рассуждать…» (Письма, записки книжки, воспоминания, с. 354.)

Рисуя пряди волос, нужно следить за тем, чтобы они располагались по форме головы, Прорабатывая отдельные локоны волос не надо пассивно срисовывать их, не думая о форме, Вначале надо наметить общую форму всего локона, а за тем переходить к уточнению.

Прежде чем перейти к уточнению, нужно досконально изучить строение лобной кости, логическое обосновывая закономерность ее формообразования. Всякая форма предмет состоит из многочисленных плоскостей, задача состоит в том, чтобы понять, как образуется форма при сочетании этих поверхностей. Форма лба имеет единую структуру у различных людей, в верхней части лба участвуют три плоскости, расположены сообразно форме свода черепа, несколько расширяясь к затылку. Между лобно- теменной поверхностями располагаются лобные бугры и узловые точки на линии виска, которые служат границей прилегания шести плоскостей, расположенных по обе стороны виска.

Границы прилегания боковых и промежуточных плоскостей проходят от края надглазничных выступов вдоль линии виска к затылку. Височные линии служат границей разделения двух основных поверхностей головы — боковой и лицевой в ее верхнем разделе. Для полного формирования передней поверхности лба большое значение имеет надбровная дуга. Она имеет дугообразную выгнутую дугу., выделяющуюся над нижним основании лба и граничащую с верхним глазничным краем.

Наибольший выступ надбровной дуги имеют в области надпереносья и называются надбровными буграми. Они располагаются симметрично на расстоянии ширины ноздрей. В области виска соединяются с лобными отростками скуловых костей.

Чуть выше надбровных отростков, над краем глазничных впадин, по обе стороны находятся надглазничные выступы. Все костные выступы должны служить опорными точками для построения формы лба.

Наметив расположение глаза нельзя забывать, что он имеет шаровидную форму, форма глазного яблока должна восприниматься как полушарие, глаз должен быть посажен в глубине глазницы, под ее выступающими краями. На передней поверхности глазного яблока находится выпуклая роговица, которая служит причиной изменения характера изгиба формы верхнего века. Постепенно уточняя пропорции и перспективу, нужно приблизить рисунок к реальной форме. Наметив надбровные дуги, можно переходить к определению линии разреза глаза, нужно заметить, что переносица находится выше слезников, примерно на уровне верхних век, слезники глаза располагаются на одной линии, тогда как уголки края глаз могут быть, как выше, ниже, или на уровне. В линейной схеме, глаз будет выглядеть следующим образом: с фронтальной стороны – в виде параллелограмма. В трехчетвертном положении в виде прямоугольной трапеции или многоугольника, в профиль – в виде треугольника. Форма слезника играет главную роль. Кончик слезника направлен не по линии разреза, а несколько вниз и образует в верхней части чуть заметный угол, нижняя часть слезника направляется почти горизонтально, образуя менее заметный угол, чуть дальше, и плавно изгибает вверх, направляется к наружному углу глаза.

Наметив направление, ширину и толщину века, верхние веки намечаются сильнее, а нижнее легким касанием. Верхнее веко облегает глазное яблоко. Следует обратить внимание на разницу раскрытия верхней и нижней половины разреза глаз от горизонтали, верхняя половина больше нижней, это говорит о том, что верхнее веко имеет больший изгиб, чем нижнее. Надо учесть, что поверхность глаза наклонена относительно вертикальной оси, т.е. верхнее веко и средняя часть роговицы выступают вперед, а нижний край и нижнее веко уходят в глубь, это особенно видно глаз в профиль. Нужно четко придерживаться принципа последовательности работы над рисунком: от общего к частному от частного к общему.

Следуя последовательности построения изображения, перейдем к уточнению характера формы носа. При всем разнообразии форм носа структурная основа является неизменной. Длина носа определяется двумя расстояниями у лицевого основания и длиной передней плоскости носа. Форма носа целиком напоминает призму. При точно выбранном пропорциональном соотношении, поскольку сходство, есть результат правильного построения общей формы. Приступая к построению формы носа, начинать следует с основных пропорциональных величин, а затем определить наклон и положение носа с учетом перспективы. Точки определяющие верхнюю поверхность, находятся на уровне переносицы и кончика носа, боковую поверхность – сверху у основания — внутренние края слезников, снизу уголки краев крыльев носа. При трехчетвертном положении, та боковая плоскость, которая обращена к рисующему, будет находиться почти под прямым углом зрения, поэтому не подлежит перспективному сокращению, тогда как противоположная, будет в перспективном сокращении. Простроив обобщенную схему конструкции носа, необходимо проверить, исправить ошибки

Длина лицевого основания носа измеряется от нижней площадки конца ноздрей до слезников, длину передней плоскости — от кончика миндалин до впадины переносицы.

От впадины переносицы до линии надбровных дуг имеется трапециевидная плоскость, которая служит переходом от лба к носу. Передняя часть носа разделяется на три части: верхний, средний, нижний, они имеют трапециевидные фигуры, первые два сектора сверху соприкасаясь своими широкими основаниями, образуют горбинку носа, третий снизу, расширяясь в нижнем основании сообразно формам миндалины, определяет верхнюю поверхность кончика носа. Нижняя поверхность основания носа имеет два симметричных треугольника, между ними находится под определенным углом узкая плоскость перегородки носа.

Одним из самых выразительных частей лица- являются губы

Проверив построение форм головы нужно переходить к выявлению объема при помощи светотени. Что бы хорошо разобраться и не запутаться в этом, можно воспользоваться методом обобщения формы, это помогает правильно найти и выразить в рисунке» большую форму», без деталей.

Во время занятий студенты должны проверить место положение костей и мышц по таблицам анатомического атласа.

Прежде чем перейти к уточнению, нужно досконально изучить строение лобной кости

На пятом этапе: — Тоновая проработка передачи материальности.

На этом этапе работы надо окончательно отделывать рисунок каждой детали, нужно следить за плавностью переходов тоновых отношений, выявление рефлексов и материальность предметов. Изображая объёмную форму в пространстве, нужно следить за её перспективными сокращениями.

Пластика головы познаётся с помощью анатомических пунктов – узлов (опорных точек или маяков) и линий. Форму головы спереди определяют лобные бугры, височные лини, глазничные впадины, основание и крылья носа, углы рта, подбородочные бугры, макушка, теменные бугры, углы нижней челюсти, скуловые кости.

Нужно уяснить, основное правило, что собственные и падающие тени на модели по мере удаления от освещения ослабевают в тоне, а приближаясь к источнику света, усиливаются.

По тому же закону у освещенной части гипсового слепка головы, фон (плоскость стены) смотрится темнее, а с темной стороны он светлее. Необходимо помнить о том, что существуют недостатки, о которых не следует забывать: чрезмерное округление формы, затушевывания объема, излишней черноте, путанице тоновых отношений.

На шестом этапе:— Обобщение и подведение итогов.

Обобщение нужно начинать с проверки пропорций головы, затем необходимо проверять и остальные отношения и подчиняйте детали к целому.

Проверить самые темные и самые светлые тона на гипсовом слепке, сопоставляя полутона, привести рисунок к цельному решению.

Детали дальнего плана должны быть менее проработаны, чем детали переднего плана. Рефлексы не должны оказаться в одной силе со светом, перечернены тени не делали «дыр», контрасты света и тени на дальнем плане не были чрезмерными.

Чтобы увидеть все недочеты, надо поместить его рядом с натурой и, прищурившись сравнить.

Последовательное выполнение рисунка от общего к частному и от частного к общему даёт возможность наиболее реалистично передать в рисунке предмет, натуру. В работе над рисунком должно строг соблюдаться последовательность: нарушение ее замедляет усвоение учебного материала.

Для того чтобы хорошо запомнить схему конструктивного строения формы человеческой головы, необходимо порисовать конструктивную схему и уметь пользоваться ею, на практике, в разных перспективных положениях и с различными точками зрения. Такие упражнения надо считать, как основные и крайне необходимы. Поэтому студентам необходимо изучить и зарисовать по памяти или по представлению схему конструктивного строения формы человеческой головы.

Хорошим рисунком считается такой, который исчерпывающе передаёт существенные признаки модели, то есть те признаки, по которым зритель получает наиболее полное представление о предмете.

Учебная и учебно – методическая литература.

1. Ли Н. Голова человека Основы учебного академического рисунка /Н.Ли-М. « Эксмо», 2010г.-264с.

2. Ли Н. Основы учебного академического рисунка /Н.Ли-М. « Эксмо», 2006г.-480с.

3. Учебный рисунок. Московский государственный академический институт им. Сурикова. « Искусство»-2003 .

4. Учебный рисунок в Академии художеств, « Изобразительное искусство», М.1990

5. Учебный рисунок, Российской академии художеств. С — Петербургский государственный академический институт им. И. Репина, « Изобразительное искусство. М 1995.

6. Строгановская школа рисунка, Московский государственный художественно- промышленный университет им. С.Г. Строганова. « Сварог и К. М. 2001.

7. Учебный рисунок.- М « Искусство», 2003-92с.

8. Леонардо да Винчи, Суждения/ Леонардо да Винчи,-М, ЭКСМО- ПРЕСС, 1999-416с

Набор для вышивки крестом «Рисунок на канве. Аполлон»,

Г. И. Соколов. Дельфы : СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

179

Список иллюстраций

6 Аполлон. Рисунок на панафинейской аттической амфоре. 500 г. до н. э. Вюрцбург. Музей Вагнера.

9 Вид на Дельфы и скалы Федриады.

10 Вид на Дельфы от Федриад.

12 Пифия на треножнике. Рисунок на вазе.

16 Менада. Рисунок вазописца Ксенофонта на вазе. V в. до н. э.

17 Аполлон и Дафна, фреска из Помпей. Неаполь. Национальный музей.

20 Микенские идолы из Дельф. Терракота, краска. 0,12 м и 0,2 м. XV—XIII вв. до н. э.

21 Юноша (возможно, Аполлон). Бронза. 0,2 м. 2-я половина VII в. до н. э.

22 Юноша (возможно, Аполлон). Бронза. 0,41 м.

23 Голова грифона. Украшение треножника. Бронза. 0,21 м. VI в. до н. э.

25 Общий план Дельф.

28 Колоннада фолоса Мармарии.

30 План святилища Афины — Мармарии.

31 Ступени фолоса Мармарии.

32 Фолос Мармарии. Мрамор. 1-я половина IV в. до н. э.

33 Кастальский ключ у скал Федриад.

33 Деталь сокровищницы марсельцев.

35 Сокровищница марсельцев в Мармарии. Известняк, мрамор. 530—510 гг. до н. э.

36 Вид на гимнасий Дельф.

38 План гимнасия Дельф.

39 Надгробная плита с рельефом. Юноша атлет и мальчик. Мрамор. 465 г. до н. э.

42 Арес. Угловая фигура восточного фриза сокровищницы сиф-носцев. Мрамор.

45 План святилища — теменоса Аполлона.

180

49 Капитель колонны архаического фолоса сикионцев. 580 г. до н. э.

50 Метопа архаической сокровищницы сикионцев. Калидонский вепрь. Известняк. 0,87 X 0,58 м. 560 г. до н. э.

51 Метопа архаической сокровищницы сикионцев. Похищение быков. 560 г. до н. э.

53 Бастион сокровищницы сифносцев. Вид с запада. Известняк, мрамор. 526—525 гг. до н. э.

55 Кариатида сокровищницы сифносцев. Мрамор. 526—525 гг. до н. э.

56 Голова кариатиды сокровищницы сифносцев (сзади). Рельеф на калафе кариатиды. Игры силенов и менад.

59 Голова кариатиды (ранее относимой к сокровищнице книдян). Мрамор. 540 г. до н. э.

60 Рельеф на калафе кариатиды. Гермес и нимфы перед Аполлоном.

61 Плиты от стен сокровищницы сифносцев с декоративными рельефами.

62 Восточный фронтон сокровищницы сифносцев. Мрамор. 526— 525 гг. до н. э. Общий вид и фрагмент.

65 Деталь восточного фронтона сокровищницы сифносцев. Борьба Аполлона и Геракла за треножник.

66 Голова возничего. Рельеф из левого угла восточного фронтона сокровищницы сифносцев.

67 Аполлон и Геракл борются за треножник. Рисунок на вазе. 480 г. до н. э. Лондон. Британский музей.

68 Восточный фриз сокровищницы сифносцев. Совет богов (левая часть).

69 Восточный фриз сокровищницы сифносцев. Совет богов (правая часть).

70 Восточный фриз сокровищницы сифносцев. Квадрига. Бой за тело павшего воина (левая часть).

181

71 Восточный фриз сокровищницы сифносцев (правая, угловая часть).

72 Северный фриз сокровищницы сифносцев. Кибела и лев. Аполлон и Артемида.

74 Северный фриз сокровищницы сифносцев. Гефест.

77 Деталь северного фриза. Аполлон и Артемида.

78 Северный фриз сокровищницы сифносцев. Гера, Афина, Арес.

80 Деталь северного фриза. Убитый гигант.

81 Деталь северного фриза. Гигант со щитом.

82 Южный фриз сокровищницы сифносцев. Кони.

83 Деталь южного фриза. Всадник.

85 Левый угол западного фриза. Гермес.

88 Голова Клеобиса.

93 Клеобис. Мрамор. 2,16 м. Начало VI в. до н. э.

96 Эдип перед сфинксом. Рисунок на вазе. 450—440 гг. до н. э.

Берлин. Государственный музей.

99 Сфинкс. Мрамор.

100 Голова сфинкса.

101 Голова сфинкса.

104 Сокровищница афинян. Мрамор, известняк. 490—489 гг. до н. э.

107 Сокровищница афинян. Мрамор, известняк. 490—489 гг. до н. э.

109 Надпись, высеченная на южном анте сокровищницы афинян.

110 Южная метопа сокровищницы афинян. Афина и Тезей.

112 Сокровищница афинян.

113 Южная метопа сокровищницы афинян. Тезей и Антиопа.

113 Деталь метопы. Тезей и Антиопа.

114 Деталь метопы. Геракл.

115 Северная метопа сокровищницы афинян. Геракл и кериней-ская лань.

182

116 Реконструкция стой афинян, храма Аполлона и колонны со сфинксом.

117 Блок полигональной стены. Известняк. 540—510 гг. до н. э.

119 Портик афинян. Мрамор, известняк. 1-я половина V в. до н. э.

120 Колонна портика афинян.

120 Портик афинян.

121 Ионическая капитель на священной дороге.

121 Поворот священной дороги к храму Аполлона.

124 Голова возничего.

127 Возничий. Бронза, инкрустация стеклянной пастой, серебро. 1,8 м. 475 г. до н. э.

128 Голова возничего.

129 Голова возничего.

131 Колонна танцовщиц. Мрамор. IV в. до н. э.

132 Голова танцовщицы.

136 Храм Аполлона. Мрамор, известняк. 366—339 гг. до н. э.

138 Колонны храма Аполлона. Мрамор, известняк. 366—339 гг. до н. э.

141 Скульптурная группа «Лев и олень» с восточного фронтона архаического храма Аполлона. Мрамор. 510 г. до н. э.

144 Храм Аполлона на фоне Федриад.

145 Голова Аполлона от статуи. Мрамор. IV в. до н. э.

147 Колонна платейцев. Бронза. После 479 г. до н. э. Стамбул.

149 Статуя Сизифа I с Монумента фессалийцев. Мрамор. 335 г. до н. э.

150 Статуя Телемаха с Монумента фессалийцев. Мрамор. 1,45 м. 335 г. до н. э.

154 Статуя Агия с Монумента фессалийцев. Мрамор. 1,97 м. 335 г. до н. э.

155 Голова Агия.

159 Голова старика. Мрамор. IV в. до н. э.

160 Портрет мужчины. Мрамор. Конец III — начало II в. до н. э. 163 Статуя Антиноя. Мрамор. 1,8 м. 130—138 г. н. э.

166 Театр в Дельфах. Известняк. IV в. до н. э.

168 Театр в Дельфах. Известняк. IV в. до н. э.

169 Стадион в Дельфах. Рисунок на вазе.

171 Статуэтка актера в маске и на котурнах. Терракота.

172 Стадион в Дельфах. Известняк II в. н. э.

174 Аполлон-Кифаред. Рисунок на вазе-кратере из Аттики. 440— 420 гг. до н. э. Феррара. Музей Спина.

На суперобложке:

Колонны храма Аполлона.

Голова возничего.

Подготовлено по изданию:

Соколов, Глеб Иванович.
Дельфы. — М. : Искусство, 1972.

Apollo и Figure для совместной работы над блокчейном

Рисунок Соглашение отмечает последнюю инновационную инициативу Apollo; Подчеркивает внимание фирмы к приложениям Fintech на протяжении всего жизненного цикла инвестиций

Сотрудничество для преобразования управления фондами посредством использования блокчейна Provenance

НЬЮ-ЙОРК и САН-ФРАНЦИСКО, 14 июля 2021 г. (GLOBE NEWSWIRE) — Apollo Global Management, Inc. (NYSE: APO) («Аполлон» или «Фирма») и Figure Technologies, Inc.(«Фигура» или «Компания») объявила сегодня о том, что дочерние компании Apollo и Figure заключили соглашение о сотрудничестве в рамках ряда инициатив, связанных с блокчейном. В рамках соглашения и в соответствии с более широкой программой инноваций Apollo фирма приняла стратегическое решение работать с Figure над практическим применением блокчейна Provenance на протяжении всего жизненного цикла инвестиций посредством таких проектов, как листинг сетевых фондов, секьюритизация активов и цифровые торговые площадки.

Компания Apollo решила работать с Figure за ее внимание и знание финансовых услуг.Фигура помогла разработать Provenance, технологию блокчейна с открытым исходным кодом, специально разработанную для финансовой отрасли и используемую в различных классах активов и на разных рынках. Компания предоставляет ряд решений с поддержкой блокчейна для учреждений и частных лиц, включая услуги цифровых фондов, которые обещают упростить сбор средств, распределение и вторичную торговлю на рынке частных фондов.

Соглашение о сотрудничестве является частью более широкой стратегической направленности Apollo на инновации в сфере финансовых технологий, которая включает изучение, тестирование и применение новых технологий на своей инвестиционной платформе для наилучшего удовлетворения потребностей в финансовой отдаче и пенсионном доходе растущего глобального пула инвесторов.

«Мы уделяем большое внимание интеграции технологий в нашу платформу, которые могут сделать нас лучше и эффективнее на всех этапах жизненного цикла инвестиций — от привлечения капитала и маркетинга до привлечения инвестиций и создания стоимости», — сказал Джон Зито, старший партнер и Заместитель ИТ-директора по кредитам в Apollo. «Мы рады работать с Майком и его командой в Figure над рядом инициатив с использованием технологии блокчейна Provenance, специально разработанной для нашей отрасли. Это сотрудничество расширяет стратегию Apollo по работе с лучшими в своем классе финтех-компаниями для поиска операционных и финансовых преимуществ, которые могут принести блокчейн и другие технологии.

«Размер, масштабы и опыт Apollo в сочетании с блокчейн-приложениями Figure, построенными на Provenance Blockchain, могут трансформировать финансовые услуги. Мы коллективно ищем инновационные блокчейн-решения в таких областях, как кредитование и секьюритизация, платежи и обмен», — сказал Майк Кэгни, соучредитель и генеральный директор Figure. «Apollo сосредоточен на подрыве блокчейна, и мы не могли бы попросить лучшую команду, которая бы одним из первых внедрила технологию блокчейна и помогла перевести более широкую отрасль на ее использование.Это сотрудничество своевременно, и оно может использовать опыт команды Apollo, поскольку Figure готовится к запуску децентрализованного рынка блокчейнов».

Стратегическое сотрудничество между Apollo и Figure объединяет одну из ведущих альтернативных инвестиционных платформ с преобразующей финтех-компанией, которая стремится коренным образом улучшить отрасль финансовых услуг. Фигура, возглавляемая основателем и генеральным директором Майком Кэгни, стала пионером в разработке производственных решений для кредитования и платежей в блокчейне, включая первую секьюритизацию в блокчейне Provenance в марте 2020 года.

Инновации лежат в основе стратегии роста Apollo. В дополнение к сотрудничеству с Figure Apollo недавно установила стратегическое партнерство с Motive Partners, специализированной частной инвестиционной компанией, специализирующейся на инвестициях в финансовые технологии. В рамках этого партнерства внутренняя команда по инновациям Motive Create будет работать с Apollo над технологическими инновациями в рамках Фирмы, а также для дочерних компаний и портфельных компаний. Чтобы узнать больше, посетите раздел Акционеры на сайте Apollo.com.

Apollo Safe Harbour для прогнозных заявлений

Настоящий пресс-релиз может содержать прогнозные заявления, которые соответствуют смыслу раздела 27A Закона о ценных бумагах 1933 года с поправками и раздела 21E Закона о ценных бумагах и биржах 1934 г., с поправками.Эти заявления включают, помимо прочего, обсуждения, связанные с ожиданиями компании Apollo в отношении эффективности ее бизнеса, ее ликвидности и капитальных ресурсов, а также другие неисторические заявления в ходе обсуждения и анализа. Эти прогнозные заявления основаны на убеждениях руководства, а также на предположениях, сделанных руководством, и информации, доступной ему в настоящее время. Используемые в данном пресс-релизе слова «полагать», «предполагать», «оценивать», «ожидать», «намереваться» и подобные выражения предназначены для обозначения прогнозных заявлений.Хотя руководство считает, что ожидания, отраженные в данных прогнозных заявлениях, разумны, оно не может гарантировать, что эти ожидания окажутся правильными. Эти заявления подвержены определенным рискам, неопределенностям и предположениям, в том числе тем, которые описаны в разделе «Факторы риска» годового отчета Apollo по форме 10-K, поданного в SEC 19 февраля 2021 г., и ежеквартального отчета по форме 10-Q, поданного в Комиссию по ценным бумагам и биржам. с SEC 10 мая 2021 года, поскольку такие факторы могут время от времени обновляться в периодических заявках Apollo в SEC, которые доступны на веб-сайте SEC по адресу www.сек.гов. Эти факторы не следует рассматривать как исчерпывающие, и их следует рассматривать в сочетании с другими предостерегающими заявлениями, включенными в этот пресс-релиз и другие документы. Apollo не берет на себя обязательств публично обновлять или пересматривать какие-либо прогнозные заявления, будь то в результате получения новой информации, будущих разработок или иным образом, за исключением случаев, предусмотренных применимым законодательством. Этот пресс-релиз не является предложением какого-либо фонда Apollo.

О компании Apollo
Apollo — динамично развивающаяся международная компания по управлению альтернативными активами.Мы стремимся предоставить нашим клиентам избыточную прибыль на каждом этапе спектра риска и вознаграждения, от уровня инвестиций до прямых инвестиций, уделяя особое внимание трем бизнес-стратегиям: доходность, гибридная и оппортунистическая. Благодаря нашей инвестиционной деятельности на нашей полностью интегрированной платформе мы обслуживаем потребности наших клиентов в пенсионном доходе и финансовой отдаче, а также предлагаем инновационные решения для капитала для бизнеса. Наш терпеливый, творческий и компетентный подход к инвестированию объединяет наших клиентов, предприятия, в которые мы инвестируем, наших сотрудников и сообщества, на которые мы влияем, для расширения возможностей и достижения положительных результатов.По состоянию на 31 марта 2021 года под управлением Apollo находились активы на сумму около 461 миллиарда долларов. Чтобы узнать больше, посетите www.apollo.com .

О рисунке
Figure трансформирует индустрию финансовых услуг на триллион долларов с помощью технологии блокчейн.

За три коротких года Figure представила серию финтех-новинок, использующих блокчейн для выдачи кредитов, управления капиталом, обслуживания частных фондов, банковского и платежного секторов, обеспечивая скорость, эффективность и экономию как потребителям, так и учреждениям.Компания была основана в 2018 году серийным технологическим предпринимателем Майком Кэгни, который также основал SoFi и превратил компанию в многомиллиардный бизнес под своим руководством в качестве генерального директора. Узнайте больше на www.figure.com.

Контакты

APOLLO

для инвесторов
Peter Mintzberg, руководитель соотношений на инвесторов
Apollo Global Management, Inc.
+1 (212) 822-0528
[email protected]

для СМИ
Джоанна Роуз, глобальный руководитель отдела корпоративных коммуникаций
Apollo Global Management, Inc.
+1 (212) 822-0491 (212) 822-0491

Рисунок

Для инвесторов
Дженнифер Митренга, руководитель соотношений на инвесторов
[email protected]
C: 847.644.0592

Для СМИ
Tina Mcnulty, главные коммуникации Сотрудник
[email protected]
c: 503-720-7427

Рисунок заключает сделку с Apollo по размещению средств на блокчейне — Ledger Insights

Сегодня альтернативный управляющий активами Apollo Global Management объявил о сделке с Figure Technologies для сотрудничества в инициативах по блокчейну.Фигура основал блокчейн Provenance, который используется для различных финансовых приложений, включая ценные бумаги, обеспеченные активами (ABS), управление таблицами капитализации для акций и, в последнее время, для платежей. В мае Figure привлекла 200 миллионов долларов при оценке в 3,2 миллиарда долларов. Компания была основана Майком Кэгни, который также основал SoFi.

Сделка с Apollo заключается в листинге средств на блокчейне, секьюритизации активов и цифровых торговых площадках. Компания Figure начала с выдачи ипотечных кредитов, или, точнее, кредитов под залог жилья и кредитных линий под залог жилья (HELOC), и создала цифровой рынок на блокчейне Provenance для продажи на HELOC.С тех пор он расширился, чтобы позволить другим выдавать кредиты, и создал рынок для акций и фондов после получения разрешения SEC как альтернативной торговой системы (ATS).

«Это сотрудничество расширяет стратегию Apollo по работе с лучшими в своем классе финтех-компаниями для поиска операционных и финансовых преимуществ, которые могут принести блокчейн и другие технологии», — сказал Джон Зито, старший партнер и заместитель ИТ-директора по кредитам в Apollo.

Apollo управляет активами на сумму около 463 миллиардов долларов, из которых 323 миллиарда долларов являются кредитами, и довольно серьезно относится к технологии блокчейн.У него также есть альянс с Motive Partners, частной инвестиционной компанией, специализирующейся на финансовых технологиях. У Motive есть два сильных игрока, которые сочетают в себе сильный блокчейн и институциональный опыт. Блайт Мастерс провела большую часть своей карьеры в JP Morgan, особенно в ABS, и была генеральным директором блокчейн-стартапа Digital Asset. До прошлого месяца Питер Хайом из Motive был заместителем генерального директора Австралийской фондовой биржи (ASX) и отвечал за ее решение для пост-трейдинга на основе блокчейна CHESS, которое разрабатывается совместно с Digital Asset.

Между тем, существует довольно много инициатив, ориентированных на блокчейн и фонды, хотя, в отличие от Figure, большинство из них базируются в Европе. К ним относятся FundsDLT, инициированные Люксембургской фондовой биржей и поддерживаемые Credit Suisse, Clearstream и Natixis. Calastone, принадлежащая Carlyle, платформа распределения средств, использует блокчейн для маршрутизации заказов с 2019 года. Allfunds работает с ConsenSys над своей платформой блокчейна.

Рисунок, выбранный Apollo для сотрудничества с блокчейном —

Apollo Global Management (Apollo) и Figure Technologies (Рисунок) объявили, что дочерние компании Apollo и Figure заключили соглашение о сотрудничестве в рамках ряда инициатив с поддержкой блокчейна.В рамках соглашения и в соответствии с более широкой программой инноваций Apollo, Apollo обязуется работать с Figure над практическим применением блокчейна Provenance на протяжении всего жизненного цикла инвестиций. Проекты будут включать листинг сетевых фондов, секьюритизацию активов и цифровые торговые площадки.

« Мы уделяем большое внимание интеграции технологий в нашу платформу, которые могут сделать нас лучше и эффективнее на всех этапах жизненного цикла инвестиций — от привлечения капитала и маркетинга до привлечения инвестиций и создания стоимости », — сказал Джон Зито, старший партнер. и заместитель ИТ-директора по кредитам в Apollo.

« Мы рады работать… Обратите внимание на ряд инициатив, использующих технологию блокчейна Provenance, специально разработанную для нашей отрасли. Это сотрудничество расширяет стратегию Apollo по работе с лучшими в своем классе финтех-компаниями для поиска операционных и финансовых преимуществ, которые могут принести блокчейн и другие технологии. »

Аполлон

Apollo — глобальная альтернативная компания по управлению активами. Компания заявляет, что предоставляет клиентам «избыточную прибыль» в любой точке спектра риска и вознаграждения — от инвестиционного уровня до прямых инвестиций — с упором на три бизнес-стратегии:

.

• выход
• гибрид
• оппортунистический.

С помощью интегрированной платформы Apollo стремится удовлетворить потребности своих клиентов в пенсионном доходе и финансовой отдаче. Он также предлагает капитальные решения для бизнеса. К концу первого квартала 2021 года под управлением Apollo находились активы на сумму около 461 миллиарда долларов США.

Почему фигурка?

Apollo говорит, что выбрала работу с Figure из-за того, что последний сосредоточился на финансовых услугах и хорошо разбирался в них. Рисунок помог разработать Provenance. Это технология блокчейна с открытым исходным кодом:

.

• предназначен для финансового сектора
• охватывает несколько классов активов и рынков.

Provenance, DeFi и приложения (Источник: Provenance)

Figure, возглавляемая основателем и генеральным директором Майком Кэгни, разработала производственные решения для кредитования и платежей в блокчейне. В марте 2020 года компания провела первую секьюритизацию на блокчейне Provenance. Сегодня Figure предлагает ряд решений с поддержкой блокчейна для учреждений и частных лиц. К ним относятся услуги цифровых фондов, которые, как утверждает Фигура, предлагают возможность упростить сбор средств, распределение и вторичную торговлю на рынке частных фондов.

Соглашение о сотрудничестве является частью более широкой стратегической направленности Apollo на инновации в сфере финансовых технологий. Это включает в себя изучение, тестирование и применение новых технологий на своей инвестиционной платформе. Цель состоит в том, чтобы улучшить финансовую отдачу и потребности в пенсионном доходе растущего глобального пула инвесторов.

« Размер, масштаб и опыт Apollo в сочетании с блокчейн-приложениями Figure, построенными на блокчейне Provenance, могут трансформировать финансовые услуги.Мы совместно разрабатываем инновационные блокчейн-решения в таких областях, как кредитование и секьюритизация, платежи и обмены, », — сказал Майк Кэгни, соучредитель и генеральный директор Figure.

« Apollo сосредоточена на подрыве блокчейна, и мы не могли бы попросить лучшую команду, которая бы одним из первых внедрила технологию блокчейна и помогла перевести более широкую отрасль на ее использование. Это сотрудничество является своевременным, поскольку оно может использовать опыт команды Apollo, поскольку Figure готовится к запуску децентрализованного рынка блокчейнов. »

Enterprise Times: что это значит

На первый взгляд, это довольно заурядное объявление между финансовой компанией и провайдером блокчейна. За исключением того, что под управлением Apollo находятся активы на сумму более 450 миллиардов долларов США.

Таким образом, разумно поверить в совместное заявление Apollo и Figure о том, что это «стратегическое сотрудничество… (которое) объединяет одну из ведущих альтернативных инвестиционных платформ с преобразовательной финтех-компанией, которая стремится коренным образом улучшить отрасль финансовых услуг.

И Provenance предлагает три ключевых атрибута, имеющих отношение к финтех-пространству:

• распространенная информация
• неизменяемая история
• недостоверных данных.

Распределяемый контент обеспечивает защиту от взлома. Это также может устранить агентские проблемы (которые могут привести к злоупотреблениям), а также поддержать исполняемые цифровые контракты. Данные, записанные в реестр блокчейна, не могут быть изменены — неизменная информация имеет решающее значение для установления происхождения активов и достоверности данных.

Apollo и Figure сотрудничают в ряде инициатив, связанных с блокчейном

Apollo и Figure будут сотрудничать в ряде инициатив с поддержкой блокчейна

Павитра R

Apollo Global Management, быстрорастущая глобальная альтернативная компания по управлению активами, и Figure Technologies, занимающаяся преобразованием финансовых услуг с помощью блокчейна, объявили о том, что дочерние компании Apollo и Figure договорились о сотрудничестве в рамках ряда инициатив, связанных с блокчейном.

В рамках соглашения и в соответствии с программой Apollo фирма приняла стратегическое решение работать с Figure над практическим применением блокчейна Provenance на протяжении всего жизненного цикла инвестиций посредством таких проектов, как листинг сетевых фондов, секьюритизация активов и цифровые торговые площадки. .

«Мы уделяем большое внимание интеграции технологий в нашу платформу, которые могут сделать нас лучше и эффективнее на всех этапах жизненного цикла инвестиций — от привлечения капитала и маркетинга до привлечения инвестиций и создания стоимости.Мы рады работать с Майком и его командой в Figure над рядом инициатив с использованием технологии блокчейна Provenance, специально разработанной для нашей отрасли. Это сотрудничество расширяет стратегию Apollo по работе с лучшими в своем классе финтех-компаниями для поиска операционных и финансовых преимуществ, которые могут принести блокчейн и другие технологии», — сказал Джон Зито, старший партнер и заместитель ИТ-директора по кредитам в Apollo.

Компания Apollo выбрала Figure за ее внимание и знание финансовых услуг.Фигура помогла разработать Provenance, технологию блокчейна с открытым исходным кодом, специально разработанную для финансовой отрасли и используемую в различных классах активов и на разных рынках. Компания предоставляет ряд решений с поддержкой блокчейна для учреждений и частных лиц, включая услуги цифровых фондов, которые упрощают сбор средств, распределение и вторичную торговлю на рынке частных фондов. Фирма, возглавляемая основателем и генеральным директором Майком Кэгни, стала пионером в разработке производственных решений для кредитования и платежей в блокчейне, включая первую секьюритизацию в блокчейне Provenance в марте 2020 года.

«Размер, масштабы и опыт Apollo в сочетании с блокчейн-приложениями Figure, построенными на блокчейне Provenance, могут трансформировать финансовые услуги. Мы коллективно ищем инновационные блокчейн-решения в таких областях, как кредитование и секьюритизация, платежи и обмены. Apollo сосредоточен на прорыве блокчейна, и мы не могли бы попросить лучшую команду, чтобы стать одним из первых пользователей технологии блокчейн и помочь перевести более широкую отрасль на ее использование.Это сотрудничество является своевременным, поскольку оно может использовать опыт команды Apollo, поскольку Figure готовится к запуску децентрализованного рынка блокчейнов», — Майк Кэгни, соучредитель и генеральный директор Figure.

Соглашение о партнерстве является частью стратегического подхода Apollo к инновациям в области финансовых технологий, который включает изучение, тестирование и применение новых технологий на своей инвестиционной платформе для наилучшего удовлетворения потребностей в финансовой отдаче и пенсионном доходе растущего глобального пула инвесторов.

Предыдущая статья

Railsbank получает 70 миллионов долларов на расширение встроенных финансовых предложений

Читать далее

Следующая статья

Blue Ridge Bankshares объединяется с FVCBankcorp, чтобы создать 4-й по величине общественный банк со штаб-квартирой в Вирджинии

Читать далее

экипажей Аполлона | Ringside Collectibles

Apollo Crews — ростом 6 футов 1 дюйм. Apollo Crews начал свою карьеру в NXT в 2015 году, и вскоре после WrestleMania 32 он был включен в основной состав WWE.

 Элементов на странице: 30 | 60 | 90

$ 20.99

$ 20.99

Chase Variant

$ 26.99

$ 119.99

$ 10.99

Chase Variant

$ 13.99

Поврежденная упаковка

$ 25.99

Поврежденная упаковка

$ 19.99

Предметы на странице:
30 | 60 | 90

Также см

магазин Продукты

Магазин По Суперзвезда

МАГАЗИН ПО NAMEAdam ColeAJ StylesAleister BlackAlexa BlissAmanda NunesAndradeAndre GiantAngel GarzaAnna JayAngelo DawkinsApollo CrewsAsukaAubrey EdwardsAustin TheoryBayleyBecky LynchBest FriendsBianca BelairBig BossmanBig EBobby FishBobby HeenanBobby LashleyBraun StrowmanBray WyattBret HartBritish BulldogBritt Бейкер DMDBrodie LeeBronson ReedBuddy MurphyCactus JackCandice LeRaeCarmellaCash WheelerCesaroCharlotte FlairChelsea GreenChris JerichoChuck TaylorChynaCody RhodesConor McGregorCurt HawkinsDakota KaiDamian PriestDaniel BryanDaniel CormierDarby AllinThe Dark OrderDax HarwoodDexter LumisDominik DijakovicDominik MysterioDonald CerroneDrew McIntyreDustin RhodesDusty RhodesEdgeErik (Viking Raiders) EvilEvil UnoThe Fiend Bray WyattFrancis NgannouFreddie BlassieFTRGoldbergGreg ValentineHangman Адам PageHardy Boyz (Matt & Джеф) Тяжелый MachineryHHHHikaru ShidaHulk HoganHumberto Ca rrilloIo ShiraiIron SheikIsaiah Swerve ScottIvar (Викинг рейдеров) Джейк AtlasJake HagerJake RobertsJay WhiteJeff HardyJoaquin WildeJohn CenaJohn MorrisonJohn SilverJohnny GarganoJon MoxleyJorge MasvidalJungle BoyJunkyard DogJurassic ExpressJushin LigerKaneKarrion KrossKazarianKeith LeeKenny OmegaKevin OwensKofi KingstonKris StatlanderKushidaLance ArcherLiv MorganLucha BrothersLuchasaurusMacho Man (Randy Savage) Мэй YoungMandy RoseMankindMatt JacksonMatt RiddleMax HollowayMick FoleyMiroMizMJFMontez FordMVPNew DayNia JaxNick ДжексонНоам ДарНила РоузОмосОранж КэссидиОртизОтисПентагон мл.Пит ДаннГордый и МогучийРэнди ОртонРэнди СэвиджРакель ГонсалесРауль МендозаРейзор РамонРей ФениксРей МистериоРи РиплиРик ФлерРикошетРихоРоб Ван ДамРокРодди ПайперРоман РейнсРодерик СтронгСантанаСантос ЭскобарСаша БэнксСкарлеттСкорпион СкайСкотт ХоллСет РоллинзСержант. SlaughterShawn MichaelsShayna BaszlerSheamusStingStone Cold Steve AustinStreet ProfitsStu GraysonT-BarTay ContiTegan NoxTitus O’NeilTommaso CiampaToni StormTrentTriple HTrish StratusUltimate WarriorUmagaUndertakerUndisputed EraUrijah FaberUsos (Jimmy & Jey) Viking Raiders (Erik & Ивар) WalterWardlowYoung BucksZack Ryder

5 Аполлон Бельведерский

Название: Аполлон Бельведерский

Художник/Источник: Неизвестно, возможно, фламандец.

Дата: 18 век

Техника/Техника: бумага, красный мел

Художественный музей UCL № 4723 (Grote Bequest, 1872 г.)

На этом рисунке изображен Аполлон Бельведерский (высотой 7 футов 3 дюйма), римская копия утерянного бронзового оригинала, датированного ок.350–325 гг. до н.э. работы греческого скульптора Леохара. Фигура представляет греческого бога Аполлона после победы над змеем Пифоном с помощью лука и стрел. Напряженные мышцы фигуры указывают на то, что он только что выпустил стрелу. Художник использует красный мел для изображения статуи, технику рисования, предпочитаемую многими художниками эпохи Возрождения, в том числе Леонардо да Винчи, который использовал этот носитель в своем собственном анатомическом корпусе.

Аполлон Бельведерский, или Пифийский Аполлон, вдохновлял художников на изучение анатомии с момента его повторного открытия в пятнадцатом веке.Контрапостная поза фигуры, стоячее положение, при котором фигура переносит большую часть своего веса на одну ногу, так что ее плечи и руки отклоняются от оси от бедер и ног, с тех пор бесконечно копировалась художниками, заинтересованными в том, чтобы придать своим фигурам большую анимацию. Альбрехт Дюрер использовал эту позу, например, в своей гравюре 1504 года « Адам и Ева » (см. Художественный музей UCL № 1735). Небольшую гипсовую копию Аполлона Бельведерского можно увидеть в обрамлении автопортрета Джона Флаксмана 1779 года, где художник также поместил другие атрибуты художественного образования, такие как человеческий череп (см. Художественный музей UCL № 616).

Ко времени создания этого рисунка восемнадцатого века у неоклассиков возобновился интерес к скульптуре, считая ее воплощением телесного совершенства. Влиятельный искусствовед и археолог Иоганн Иоахим Винкельманн (1717–1768) описал его как лучший пример совершенства греческого эстетического идеала. Взглянув на иллюстрации к атласу Альбинуса середины века, вы подтвердите важность этой фигуры, поскольку Альбинус и его художник Ян Ванделаар стремились запечатлеть как идеал, так и типичность (см. в этой подборке).То же восхищение побудило Наполеона разграбить мраморную скульптуру во время его кампании в Италии в 1768 году, забрав ее во Францию, чтобы выставить в Лувре. Он был возвращен в Италию после падения Наполеона в 1815 году и сейчас выставлен в Ватикане.

Источники:

Дебора Браун, «Аполлон Бельведерский и сад Джулиано делла Ровере в Святых Апостолах», Журнал институтов Варбурга и Курто 49 (1986).

Фрэнсис Хаскелл и Николас Пенни, Taste and the Antique (издательство Йельского университета), 1981.

Р. Вайс, Открытие классической античности эпохи Возрождения (Oxford University Press), 1969.

Связанные работы:

После Альбрехта Дюрера, Адам и Ева , 1504, гравюра (см. Художественный музей UCL № 1735).

Джон Флаксман, Автопортрет , 1779, рисунок (Художественный музей UCL № 616).

Чернофигурный лекиф, изображающий Аполлона, восседающего на колеснице, запряженной львами, волком и вепрем

Библиография:

Профессор Пол В.К. Баур, Каталог коллекции греческих и итальянских ваз Ребекки Дарлингтон Стоддард в Йельском университете , 1-е изд. (Нью-Хейвен, Коннектикут: издательство Йельского университета, 1922), 76–77, вып. 111, рис. 19.

Сьюзен Б. Мэтисон, Греческие вазы: Путеводитель по Йельской коллекции , 1-е изд. (Нью-Хейвен, Коннектикут: Художественная галерея Йельского университета, 1988 г.), 18–19, илл.

Сьюзан Б. Мэтисон и Джером Джордан Поллитт, Греческие вазы в Йельском университете , 1-е изд., exh. Кот. (Нью-Хейвен, Коннектикут.: Художественная галерея Йельского университета, 1975), 32–33, вып. 35, больной.

Профессор Пол В. К. Баур, Предварительный каталог коллекции греческих и итальянских ваз Ребекки Дарлингтон Стоддард в Йельском университете (Нью-Хейвен, Коннектикут: Художественная галерея Йельского университета, 1914), 12, вып. 112.

Конрад Шауэнбург, «Zu Darstellungen aus der Sage des Admet und des Kadmos», Gymnasium 64 (1957): 211, вып. 3, пожалуйста. 3, 5.

Джон Бордман, Афинские вазы с черными фигурами: справочник (Нью-Йорк: издательство Оксфордского университета, 1974), 147, рис.240.

Томас Маннак, Haspels Addenda (Oxford: Oxford University Press, 2006), 29.

Томас Маннак, «База данных архива Бизли», http://www.beazley.ox.ac.uk/xdb/ ASP/browse.asp?tableName=qryData&newwindow=&BrowseSession=1&companyPage=Contacts&newwindowsearchclosefrombrowse= (по состоянию на 1997–2019 гг.), рис. 34.

Элени Хацивассилиу, Афинская чернофигурная иконография между 510 и 475 г. до н.э. (Раден, Германия: Verlag Marie Leidorf, 2010), 37, 59–60, 147, вып.550, рис. 550.

Криста Баухенс-Тюридль, Эрика Саймон и Ингрид Краускопф, Lexicon Iconographicum Mythologiae Classicae , 8 томов. (Цюрих: Артемида, 1981–97), том. 1, с. 220-21, вып. 15, пл. 159; об. 2, с. 288, нет. 853; об. 2, с. 717, нет. 1235; об. 5, с. 321-22, вып. 402.

Пол Хартвиг, «Il carro di Admeto: Una rara pittura vascolare», Ausonia 7 (1912): 107-108, pl.1.

Справочник коллекций , доп. Кот. (Нью-Хейвен, Коннектикут.: Художественная галерея Йельского университета, 1992), 261, илл.

Тимоти Дж. МакНивен, Франсуа Лиссараг и Франсуаза Фронтизи-Дюкруа, Археология представлений: древнегреческая вазопись и современные методологии , изд.